Кино

Любовь можно описывать не только как индивидуальное чувство, но и как явление, заданное культурой («культурный конструкт»). В этом смысле она оказывается тесно связанной с идеологиями, значимыми для данного общества. Трансформация представлений о любви – часть советской истории и возможная тема для уроков:

• «1920-е годы. Любовь и революция»,
• «1930-50-е годы. Эрос на государственной службе»,
• «1960-70-е годы. Оттепель в любви».

«Великий гражданин», 1 серия – 1937, 2 серия – 1939 г., реж. Ф. Эрмлер, «Ленфильм»

«Великий гражданин» – двухсерийный фильм режиссера-коммуниста Ф. Эрмлера. Над этим фильмом режиссер и один из авторов сценария Ф. Эрмлер, а также сценаристы М. Блейман и М. Большинцов работали в течение всего периода Большого террора. Первая серия была закончена в 1937 и вышла на экраны страны в 1938 г., вторая была снята и вышла в прокат в 1939 г. Главная тема кинокартины – внутрипартийная борьба с «троцкистско-зиновьевской оппозицией». Её трактовка полностью соответствуют официально принятой сталинской версии, согласно которой сторонники Троцкого и Зиновьева – враги «социалистического строительства», подлежащие народному суду и уничтожению. Ниже приводится разбор обеих серий фильма, а также даются методические рекомендации по работе с фильмом на уроках истории.

После успеха фильма «Ленин в Октябре» Михаил Ромм снимает вторую часть своей Ленинианы, которая выходит в 1939 г. – «Ленин в 1918 году». Сюжет первого фильма был посвящен революционной ночи в Петрограде. Второй фильм описывает первый год строительства советской власти.

Фильм «Машенька» (реж. Ю. Райзман, 1942, «Мосфильм») был посвящён современникам, молодость которых пришлась на 30-е годы. По замыслу режиссёра Ю. Райзмана и сценариста Е. Габриловича[1], рассказ о простой советской девушке и её первой любви должен был отразить эпоху и самые светлые черты нового, советского человека.

Режиссёр Ю. Райзман, 1935, «Мосфильм»

Материал этого фильма был подсказан самой атмосферой 30-х годов: подвигами советских лётчиков и массовым увлечением авиацией. Небо и героическая романтика полётов стали символами советской утопии. «Летать!» – вот зов Родины к рабочей и колхозной молодёжи!» – призывал один из лозунгов тех лет. Сегодня фильм «Лётчики» поражает своей праздничной атмосферой и непринуждённостью.

Фильм Стивена Спилберга «Список Шиндлера» рассказывает о немецком предпринимателе, спасавшем польских евреев от смерти в концлагерях. История XX века проявляется в нём через лица и жизненные эпизоды конкретных людей. В «Списке Шиндлера» Спилберг работает не только с историей как большим рассказом, нарративом, но и как с уникальной коллекцией конкретных историй, мелочей, в которых отражаются события, известные по справочникам и учебникам. Малое, оказывается, способно говорить о многом, а за одной жизнью могут стоять тысячи.

Неслучайно фильм произвел большое впечатление на кинематографическое сообщество: он получил 7 премий «Оскар», включая премию за лучший фильм.

В ноябре московскому кинотеатру «Художественный» исполняется 100 лет. «Художественный электро–театръ», как он тогда назывался, открылся в 1909 году. Он не только буквально является памятником истории (его построили в стиле модерн по проекту Николая Благовещенского, в 1912 году перестроили под руководством Фёдора Шехтеля, сейчас зданию возвращён первоначальный облик), но и её свидетелем. С 11 по 23 ноября здесь будут показывать киношедевры, созданные за сто лет, – лучшие ленты немого кино, классику советского кинематографа и картины перестроечной и современной России. Вход свободный. Ниже – расписание показов и краткая история кинотеатра.

20 сентября 2009 г. в рамках игры «Историческое ориентирование. Москва 30-х» состоялся III Круглый стол «Уроков истории», на котором выступил культуролог Владимир Паперный с докладом «Голливуд в Москве: Советское и американское кино 30-40 гг.». Мы публикуем тезисную стенограмму его выступления.

Статья Юлии Лидерман, подготовленная для конференции «Преодоление границ или непреодолимые границы», 2004 год[1].

С 1991 года работа культурных институтов в России сопровождается серьёзными изменениями. Можно зафиксировать усложнение схемы «заказчик – производитель – потребитель» в различных областях культурного производства: в книгопечатании, развитии СМИ, видеопродукции (в производстве как кино-, так и телефильмов). 

На фото: Кадр из фильма В. Меньшова «Зависть богов», 2000 г.